網路購物的生活美學

這是我在網路上搜尋到便宜又好用的一個時代的辛酸史—查理·卓別林，實在是大

根本就沒時間上街採買...

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商品功能:



商品描述:【內容介紹】 查理·卓別林（1889年4月16日——1977年12月25日） 他是西方電影史上舉足輕重的人物。中國喜劇教主周星馳稱他“無可替代”，影帝馬龍?白蘭度稱他是“我遇見過的最大號虐待狂”，“米老鼠之父”迪士尼用他的笑容創造了米老鼠......在他的電影首映場上，愛因斯坦在影片將近尾聲時擦起了眼淚，並從此認定，卓別林“會是個偉人”；中國總理周恩來特意請他喫烤鴨喝茅臺酒；伊麗莎白女王親自加封他為爵士；而為了看到他的《大獨裁者》，納粹特務專門從葡萄牙買了整部膠片運進德國，特供希特勒一人觀看……而他也從未否認，自己是“猶太天纔”。+ 在很長一段歲月裡，卓別林的電影被美國禁演。因為他在電影中大聲疾呼：“貪欲腐蝕了人類的靈魂，它使全世界充滿了仇恨，它帶來了戰爭，使我們陷入苦難和殺戮……能帶來繁榮的機器生產反而使我們陷入了貧困……我們的科學使我們變得不顧廉恥……我們的智力使我們變得無情和野蠻……現在，我在向世界上的千百萬人說話……那些害怕人類進步的人瘋狂地渴求災難，我們所遭遇到的不幸，就是這些人的邪念造成的後果……當人間的仇恨消逝時，獨裁者也將被【作者簡介】+ 盛文林，自由撰稿人。【目錄】第一章+英國——美國，陣雨之間+ 凱恩羅那號不但載著豬和驢，也載著移民們。卡爾諾劇團的14個演員住在底艙，同在一起的還有一群從沙皇俄國的貧民區、中歐的猶太區、意大利南部荒郊農村、受饑餓襲擊的愛爾蘭等地方來的，不再打算回去的逃難窮人們。 第二章+“啟斯東喜劇”+ 在卓別林塑造的新形像中，他又懶、又奢侈、又貪喫、又妒嫉、又驕傲、又吝嗇、又無能，所以很愛發脾氣。由於害怕失去已經得到的好處，他還有第八個缺點：懦弱得不堪一擊。+ 第三章+有深度纔有盛況+ 到1914年底，卓別林纔從充滿了滑稽小丑、追捕、用棍子揍人等等的那個鬧劇世界裡解脫出來；小丑查斯纔真正上升為具有人格的夏爾洛。 第四章+從初戀到《嘩!嘩!》+ 卓別林沒有被特羅卡地洛的富麗堂皇唬得手忙腳亂。當她客客氣氣地拿起三文治一小口一小口喫的時候，卓別林則給自己要了一份很貴的菜，他想借此引起美人的注意。 第五章+獨特亮相背後的靈感+ 制片廠的人跑來悄悄地問我，“喂，你認為他很能逗樂嗎？照我看來，他比福特?斯特林差得遠了。”他們那時隻習慣於粗魯的滑稽動作，富有想像力的喜劇還看不進去。+ 第六章+“踢屁股”的偉大之處 在1914年以及以後的年代裡，成百萬的人喜愛卓別林的影片，他們並不一定是喜歡欣賞殘酷，但他們的確是在看一部卡通片：影片的內容不是真實的，但它卻深刻揭示了人世間的艱苦與人性的陰暗和貪婪。坐著電影院的沙發上，人們看到的是一幅接著一幅的諷刺漫畫。人們聚精會神屏住呼吸，將劇中人物的遭遇和狂躁當作了自己的切膚之痛，那是因為，影片激起了大家對自己生存狀態的焦慮和反思。 第七章+做了自己的主 和特萊斯勒小姐簽訂的是周薪2500元的合同，這比和她合作的首席演員每周多得2300美元。但是卓別林並不反對。他意識到，如果這部影片能制作精良，那麼，對他隻有好處。 第八章+天纔的使命+ 在巴黎，畢加索、阿波裡拿、麥克斯?傑可伯、費爾南?萊謝爾、愛裡?富爾、年輕的路易?阿拉貢也不錯過欣賞每一部“夏爾洛”影片的機會。他們把他們的發現告訴朋友們，把夏爾洛這個人物作為他們的畫、詩和文章的題材。這位新生的天纔溝通了“群眾”和“傑出人物”之間的關繫。+ 第九章+那個流浪漢是誰+ “一個可以在一彈指一霎那之間就把自己變成任何人的演員，他心裡一定是沒有任何障礙的……他可以扮演任何人，他心中必須沒有任何既定形像，這就意味著，他必須不斷挑戰自己對這個世界的認知……無限感知，又永葆初心。” 第十章+寂寞在燈火繁華處 劇情很可能是，查理鑽進了那輛高級轎車，但比之他在塵土滿地的街上行走，要更加令他傷心。走進艾迪娜的世界其實是一種更大的危險——因為，在那個社會裡，一個被遺棄的人想要擠進社會上層，是永遠也不會被容納的。+ 第十一章 靈魂深處的戰栗+ 卓別林曾在一處自述中坦言，其實他是愛孩子們的，但他感到自己比他們要低一等。+ “孩子大多數都自信，還沒有過害羞的經驗。一個人和孩子們相處要十分規規矩矩，因為他們能夠察覺，我們是不是對他們真誠相待。” 第十二章 在雨中陷入愛河+ 在《移民》一片中，卓別林用了“葛朗臺夫人”這個古老的曲調。他認為這曲調有柔和而沉郁的渴望情緒，恰巧勾勒出了在雨裡結婚的那兩個寂寞靈魂。+ 第十三章 一隻狗的生活 軍隊又有了一項新任務，需要一個勇敢的英雄志願去完成，查理興奮地跨前一步出列。但當軍官警告說這任務危險重重時，查理又趕緊後退一步入列。 第十四章 虐待與逃兵役 “三等艙的乘客被當作牲畜一樣，還掛上了標簽；我們將永遠記得統治當局代表人物的粗暴、對移民們吹毛求疵的檢查；永遠記得那些肮髒的手，他們竟然在光芒普照世界的自由女神的嚴正目光下公然戲弄婦女。在夏爾洛的所有影片裡，那位自由神的火炬所照出的，是迫害窮人的警官的恐怖魔影……”+ 第十五章 從貨艙底到萬人矚目+ “錯不了，就是他。還是那個側影，那個我在5歲時就認識的瞎眼的老人。他還是站在那兒，把背靠著濕漉漉的牆，穿著發綠的破布衣服，留著八字胡子。他的眼睛還是射出我小時候最害怕的空虛的眼光。一切都完全跟從前一樣。隻是那一小塊地毯不在了。那條老坐在門口的、瘦弱的、眼睛常含著淚水的小狗也不在了。對我來說，這個景像是恐怖的。因為這個瞎子就是痛苦的化身，是生活中所有希望一一幻滅，纔使這個瞎子變成了現在的麻木不仁。”+ 第十六章 去巴黎，還是去俄國？ “我忽然體會到，巴黎的神經已經緊張得近乎崩裂。巴黎還沒有擺脫戰爭帶來的沾滿血污的昏迷狀態。怎樣纔能復元呢？易如反掌呢，還是需要經過一番動亂？”+ 第十七章 禁演與轟動+ 卓別林後來這樣描寫新新監獄：“建築這座監獄的，不是妖魔就是鬼怪。仇恨、愚昧和無知，替這些可怕的牢房築起了高牆，我在裡面也會發瘋的……”+ 第十八章 第二次圍剿+ 一到夜晚，穿著白色蒙面衣的三K黨法西斯分子就去抓捕黑人或者工會會員。他們鞭撻他們，把他們身上塗上柏油，粘上羽毛，然後弔起來活活燒死。那些百分之百的美國人也向好萊塢發洩他們的怨恨，因為在美國，好萊塢是新富翁、新移民和外國人的創造物。 第十九章 《公共輿論》的玄機+ “人類不是按照英雄和叛徒分類的，隻是被分成了男人和女人。他們的熱情，不管是好的或壞的，都是自然給予的。” 第二十章 殘酷的馬戲團 突然，機器的旋轉速度失去了常規。老玉米猛擊著夏爾洛的鼻子，匙子把滾熱的湯澆了他一身。本來是用來擦嘴的軟軟的毛

一個時代的辛酸史—查理·卓別林

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